Ich erfuhr von der Polizeirazzia in Moldava nad Bodvou vor fünf Jahren, am Tag ihres fünften Jahrestages, aus der Zeitung. Es war die größte Razzia, die bis heute dokumentiert wurde. Die Razzia wurde unter dem Code "Suchaktion 100" durchgeführt. Es wurde nach Personen und Gegenständen gesucht, aber sie endete erfolglos, da niemand und nichts gefunden wurde. Zurück blieben nur verprügelte Menschen, Traumata und eine Anklage wegen Meineids, dass die Verprügelten selbst die Razzia fabriziert hätten. Außerdem wurden seither hunderte solcher Razzien unter Code 100 registriert.

Da ich aus der Slowakei komme, weiß ich, dass Rassismus dort weit verbreitet ist und gesellschaftlich akzeptiert wird. Die rassistischen Äußerungen führender Politiker, die die Geschlagenen sofort als Lügner und unangepasste Staatsbürger hinstellten, die die Schläge sogar verdient haben könnten, haben mich zutiefst berührt, und deshalb habe ich beschlossen, meine Recherchen zu beginnen.

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In 600 Razzien, wir dringen zur Essenz dessen vor, was geblieben ist - Narben, Albträume, Flashbacks, Angst, Scham, Schweigen, körperliche Reaktionen, durch die das Trauma wieder durchlebt wird, ohne die Möglichkeit, es in einem sicheren Raum zu verarbeiten. Ich habe beschlossen, die Protagonist:innen nicht zu interviewen, sondern ihren aktuellen Geschichten und Kämpfen so nahe wie möglich zu kommen. Die Härte des Lebens, zusammen mit den traditionellen gesellschaftlichen Erwartungen an ihre Rollen, hat ihnen weder Trost noch Ermutigung zum Reden gegeben. Ihre Verwandten haben auch gelernt, nicht zu fragen. Wir werden versuchen, einen geschützten Raum zum Sprechen zu schaffen, wobei wir sie entscheiden lassen, ob sie ihn nutzen wollen oder nicht, und wann. 

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Wir kommen ihnen in Situationen näher, die gleichzeitig das tägliche Bemühen, die Familie zu versorgen, sowie die Welt der Kinder bestimmen. Näher heranzukommen bedeutet für uns jedoch nicht, eine privilegierte Position mit der Kamera von vorne zu gewinnen und einzunehmen. Unsere Kamera ist präsent, aber manchmal tritt die Kamerafrau Marie Zahir zurück, um die Intimität der Situation zu bewahren, in der sich die Protagonist:innen befinden und die sie brauchen. 

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Wir entdecken die Bedeutung dieser Situationen, indem wir uns mit der zweiten, magischen Ebene der Erzählung auseinandersetzen. Wir konzentrieren uns auf die unbewusste Ebene der Träume, die die einzige Ebene ist, in der wir mit einer Beschreibung von Gewalt konfrontiert werden. Diese Träume werden auf einer Tonebene erzählt und sind das Ergebnis von mehr als einem Jahr, in dem ich die Protagonist:innen begleitet und ihre Träume aufgezeichnet habe. In den Träumen tauchen maskierte Polizisten auf und die Gewalt wird noch ein weiteres Mal erlebt.